蒂姆·波頓攜「陰間大法師」回歸，重拾輕鬆詼諧的風格

(SeaPRwire) –   有些電影製作人當觀眾稱讚他們很偉大時，他們就會蓬勃發展。而有些人則會讓自己的負面衝動自由發揮，這似乎是提姆·波頓的情況：過去二十年左右，他的電影不再是瘋狂的想像力飛翔，而是沉悶的想像力練習。但《陰間大法師2》讓他的某個部分鬆動了，這部電影拉開了第 81 屆威尼斯國際電影節的序幕。（電影將於 9 月 6 日在戲院上映。）這部波頓 1988 年的流行傑作《陰間大法師》的續集並不追求偉大，甚至沒有你想像中的誇張奇幻景象。相反，波頓只是讓自己變得愚蠢並享受樂趣；《陰間大法師2》充滿了低風險的俏皮話和幼稚園式的單行笑話，但效果卻很好。這部電影帶著你乘坐它蜿蜒的魔法飛毯，踏上混亂之旅——還有一段令人毛骨悚然、優雅而有趣的碎裂詩歌，那是經典的波頓老派風格。你可能會想要更多；但這些年來，隨著波頓推出了平淡的衍生作品和真人版翻拍（《黑影家族》、《》），他的粉絲不得不……。

故事很鬆散，但情節機制並不重要。第一部電影中鬼魂耳語者莉迪亞·迪茨（再次由扮演，她輕鬆地重新找回自己過去哥特式孩子的活力）現在已經長大成人，並且擁有自己的成功脫口秀節目：她調查鬧鬼的房子，並試圖在房主和拒絕搬走的鬼魂之間達成和平協議。她在事業上很成功，但極度神經質，依賴製片人/男朋友（一位油膩的）來讓她保持冷靜。然後她那自戀的繼母黛麗亞（凱薩琳·奧哈拉）告訴她，她的父親在飛機失事中喪生——或者更確切地說，他在飛機失事後被鯊魚咬死了。（這裡由傑弗裡·瓊斯在第一部電影中飾演的查爾斯·迪茨，首先以卡通形式出現，後來又以一個不幸的無頭幽靈在來世遊蕩。）莉迪亞很害怕向她那不善交際的女兒阿斯特麗德（扮演）傳達這個消息，當時她從寄宿學校接她回來。阿斯特麗德非常崇拜她的祖父——她認為他是這個家庭中唯一正常的人——並且憎恨她的母親：莉迪亞無法與阿斯特麗德已故父親的靈魂產生聯繫，這讓阿斯特麗德認為她超自然的能力是假的。

在“詭計之魔”比爾博出現之前，有很多情節上的鋪墊。但當他出現時，就像是在迎接一位年老體衰、愛抱怨的老朋友，你只是為了娛樂價值才留著他。 顯然非常喜歡這個角色；他再次將純粹的愛傾注到比爾博那瘋狂而墮落的靈魂中。他那黑乎乎的眼睛透露出幾個世紀以來不眠之夜的印記，這是一個機會主義的惡魔，他以想出折磨不幸人類的新方法為樂。他那五點鐘的鬍子看起來像是從 5 世紀遺留下來的，而他的頭髮則刻意地凌亂，彷彿他的理髮秘密是一根叉子和一個插座。他有一顆骯髒的心，但舌頭卻有些溫順。（這部電影被評為 PG-13 級。）他仍然對三十年前他與當時還是少女的莉迪亞的婚姻被阻止感到憤怒；他抱怨說，她一直以來都在忽視他。更糟糕的是，他還被一個前妻纏著——關於她，我們稍後再說。當他用流利的意大利語字幕描述他們幸福的婚禮時——我們看到了婚禮以低成本的黑白畫面呈現出來：“儀式是傳統的：我們喝彼此的血，咬掉了雞頭，犧牲了一隻山羊。”真是好時光！

《陰間大法師2》充滿了這樣的古怪小細節。（劇本由阿爾弗雷德·高夫、邁爾斯·米勒和塞斯·格雷厄姆·史密斯撰寫。）還有波頓式的噁心橋段：你可以猜到當比爾博假裝脆弱，決定“吐露心聲”時會發生什麼。丹尼·德維托和威廉·達福以令人毛骨悚然、友善的配角身份出現。製作設計參考了早期電影的風格：條紋流行藝術沙蟲回來了；通往來世的崎嶇走廊有著相同古怪的德國表現主義風格。這部電影的中心是一個瘋狂的歌劇式場景，以理查德·哈里斯版本的可能是史上最棒的糟糕歌曲之一吉米·韋伯的《麥克阿瑟公園》為背景音樂。你幾乎可以猜到，波頓這個懂得如何處理煎炸眼球的人，是如何處理“永遠不要讓你看到我注視太陽”這句話的。

不過，最棒的還是波頓為莫妮卡·貝魯奇塑造的出場，她扮演了吸取靈魂的迷人女子德洛麗絲，她回到來世，向比爾博復仇，比爾博是那個對她做出卑鄙行為的前任。幾個世紀前，他們不幸的戀情導致她，可以這麼說，分崩離析。現在，在一個訂書機的幫助下，她有機會將自己一點一點地重新組合起來。然後，她身穿一件黑色蕾絲長袍，露出胸前的深溝，偷偷地溜進黑夜，去執行她的復仇計劃。《陰間大法師2》可以有更多德洛麗絲：她優雅地出現，只是在這裡和那裡。但當她出現時，電影就轉變為哥特式恐怖的沉思。她那鋸齒狀的訂書機臉，像一個用黃金修補的日本碗一樣光彩照人，不僅是對博里斯·卡洛夫的原始《科學怪人》的致敬，也是對他啟發的偉大波頓作品的致敬，例如《科學怪狗》和《鬼新娘》的莎莉·芬克斯坦。她是“瘋狂之愛”的化身，在各方面都完美得不完美，是你明明知道應該逃跑，但卻無法逃脫的夢魘。祝你好運。