(SeaPRwire) – 在《海拉曼迪:鑽石巴扎》的最後一集中,統治著前印度獨立時期海拉曼迪地區的妓女的馬利卡詹(Manisha Koirala)收到消息,英國軍隊逮捕了她的女兒比布賈安,因為她與印度獨立運動人士合作叛亂。「這些年來,我們只是『tawaifs』(妓女),但現在我們已成為祖國的愛國者。」她說,眼淚湧上眼眶。
著名印度導演,創作和導演了廣受期待的印地語系列《海拉曼迪》,該系列於5月1日在Netflix上首播,他表示想重塑現今位於巴基斯坦拉合爾的舊城區的真實妓女世界。布漢薩利將她們稱為印度獨立鬥爭的「無名英雄」。「人們一直都把她們看作娛樂者,戴著鑽石項鍊,但她們的眼睛有故事要說。」他告訴TIME。
布漢薩利,61歲,已在電影行業工作超過30年,他用華麗和豪華的風格為媒體帶來轉變,如2002年在坎城電影節首映的《戀人》,以及最近2022年的 blockbuster 《甘古拜》,由 演出,將觀眾帶入了孟買歷史性的紅燈區。在他的許多作品中,女主角都擔當著核心角色,追求著自我實現和自由,同時也展示出焦慮和不完美之處。「我想為婦女賦予尊嚴,這在我們社會中有時被忽視。」布漢薩利說。
《海拉曼迪》同樣探討了這些主題。故事設定在1920年代,核心故事圍繞著權勢強大的馬利卡詹和法里丹(Sonakshi Sinha 飾演)之間的尖銳對抗。法里丹返回海拉曼迪,以為母親報仇為目的,並計劃推翻女王。周圍的其他妓女——馬利卡詹的女兒、兄弟姐妹和朋友——都在掙扎著實現自我和獲得自由。
這個概念最初是由印度作家Moin Beg構思,他在近20年前就將這個想法告訴了布漢薩利。但導演一直坐等合適的時機來實現他的願景。
最終——也是首次——觀眾將看到布漢薩利將他通常只在大銀幕上使用的宏大風格,應用到Netflix的八集影集中。考慮到他以前的作品通常圍繕一個或最多兩個強大的女主角,《海拉曼迪》中有六個——布漢薩利將她們描述為「拉合爾的女王」——還不包括支援性角色,每個角色都有自己的機智、風格和故事。
「要在八集中保持自己,這是一個挑戰。」布漢薩利說。「但我知道這是最好的方式來做好這個廣泛主題和那麼多角色的故事。」
隨著印度成為全球第二大經濟體,Netflix也將其1700億美元預算中的更大份額用於印度內容。對布漢薩利來說,這意味著一筆充足的資金,讓他能夠以前所未有的規模重現妓女世界的細節,在孟買電影城花了七個月時間建造廣闊的場景,僱傭了700名工匠。導演以嚴格和繁重的方式實現他的創意願景,甚至親自飛到德里,與服裝設計師一起到倉庫挑選華麗的布料來為角色穿戴。「每個時刻都是那麼多美好、有才華的人的愛心付出:藝術指導、服裝設計師、化妝師、製作牆上畫作和鵝卵石路的人。」他說。
所有這些精心設計的服裝和製作設計,都是為了更好地展示《海拉曼迪》對當時在莫臥爾帝國時期成為印度音樂、文化和遺產重要組成部分的「tawaifs」或妓女世界的致敬。拉合爾的海拉曼迪地區曾是繁榮的商業、藝術和娛樂中心,但後來成為紅燈區。在鼎盛時期,妓女不僅以嚴謹的古典音樂和舞蹈技藝而受尊重,也因為在高貴的印度社會中享有修養、禮儀和皇室庇護而成為有影響力的人物。她們遵循母系繼承制,將職業傳承給女兒,並享有當時大多數印度婦女無法享有的教育和收入特權。就像日本的藝妓,她們的出席在特殊場合被視為貴族家庭的身份和財富的表現。
《海拉曼迪》根據歷史學家傳下來的妓女故事,向她們為印度獨立而奮鬥以及為當時印度經濟做出的積極貢獻致敬。例如馬利卡詹的女兒比布賈安的角色,就反映了1857年北印度坎普爾城的一位妓女,她為反抗英國東印度公司統治的民族起義捐款和提供支持。在19世紀反殖民起義期間,許多妓女的住所成為印度叛軍的藏身之處。
「即使世界不為她們傳唱,她們也在歷史中扮演了角色。」布漢薩利說,「到了最後,她們找到了自由。」他指的是1947年印度獨立後,她們生活可能發生的變化。
印度不斷變化的社會結構——首先受到英國統治期間西方教育和維多利亞道德觀念的影響,後來受到印度教改革派的貞潔價值觀影響——導致妓女在社會中的地位下降。隨著贊助減少,該地區開始轉變為紅燈區,妓女開始在舞廳工作,這導致現代印度人將妓女與性工作者混為一談,根據《最後一位妓女:為母親撰寫傳記》一書的作者Manish Gaekwad。一些人——如著名的「印度電影皇后」——在更好的時代找到了自己的人生,成為著名的藝術家、歌手和印度第一代電影明星。
布漢薩利的影集故事設定在妓女生活轉變之前。然而,他希望觀眾通過《海拉曼迪》看到這些女性的各個層面,包括她們「時而惡毒,時而可愛」的品質。同時,憑藉Netflix的巨大影響力,國際觀眾可以欣賞印度的華麗珠寶和服飾,也可以聯繫到其歷史、社會和文化的各個層面。
「我們以前看到她們唱歌跳舞,但我們真正看到她們了嗎?」他說。但如果《海拉曼迪》能實現他的目標,「我們將真正看到她們。」
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